Все наиболее значительные постановки на рубеже 20-х и 30-х годов в Большом драматическом театре режиссировал К. К. Тверской: «Разлом» Лавренева, «Человек с портфелем» Файко, «Город ветров» Киршона, «Заговор чувств» и «Три толстяка» Олеїни, «Егор Булычов и другие» Горького.
Именно Тверской познакомил меня с Н. В. Петровым и помог привлечь его и писателя Бориса Лавренева, начинавшего тогда свою литературную деятельность, к работе в «живой газете» «Станок».
Случилось так (я говорил об этом), что и «Станок» и журнал «Рабочий и театр» родились почти одновременно. Их возникновению предшествовало немало дискуссий. Какими должны быть «живая газета» и театральный журнал для рабочих зрителей?
Все мы видели московскую «Синюю блузу», приезжавшую на гастроли в Ленинград. Всем нам приелись ставшие чуть ли не хрестоматийными слова вступительной песенки: «Мы синеблузники, мы профсоюзники» и т. д. По образцу «Синей блузы» начали тогда перестраиваться многие клубные театральные кружки.
Н. В. Петров, приглашенный в качестве художественного руководителя «Станка», высказал несколько предложений, поддержанных Тверским и Лавреневым. Профессиональная «живая газета» должна опираться на специально подобранную труппу актеров синтетического плана, владеющих не только словом, но и пением и танцем. К созданию репертуара следует привлечь квалифицированных авторов. Содержанием «живой газеты» должны быть вопросы международной и внутренней жизни. Чрезвычайно важно отражение в газете не только негативных, но и позитивных явлений. Тематикой газеты могут служить конкретные вопросы производства и быта рабочих и служащих. Надо использовать в выступлениях «живой газеты» местный материал, черпая его из фабрично-заводских стенных газет и сообщений рабкоров.
